浅谈舞台表演中化妆造型的重要性

近年来,舞台表演越来越受国家重视和人民的喜爱,使其舞台表演中的化妆造型的重要性也在不断上升。在当前的话剧舞台表演中,任何一位演员都需要塑造鲜明的舞台形象来表现艺术内容,因此化妆造型作为重要的表现手段之一,有着塑造舞台角色和美化其角色形象等重要作用。化妆造型的运用,使其视觉效果更加的完美和逼真,演员表演内容更加的多元化,舞台效果得到更好的提升。本论文第一部分从化妆造型在舞台表演中的重要性进行阐述,其内容主要为增强演员表现力,提升舞台效果;帮助演员进入规定情境,增强演员信念感;弥补演员形象缺陷,帮助刻画人物特征;增强观众对角色的认同感。第二部分则进一步指出舞台表演中的人物化妆造型的要求,其内容主要为了解剧情需要和人物性格;根据演员特征进行化妆造型;与舞台美术紧密配合。以此达到演员更为贴合剧中人物气质,更好的在舞台上诠释和表现人物形象,其表演更具真实性和使舞台表演效果更为的出彩。

关键词:化妆造型 舞台表演 角色形象

一、引言

在舞台表演中的化妆造型是以塑造舞台角色和美化其角色形象为目的的,与其平时的化妆造型不一样,平时的化妆造型是以自然美观为主,而舞台表演中的化妆造型则比较重视舞台效果以及是否符合人物气质形象,化妆的妆容会比较浓厚,造型会较为夸张放大。在舞台表演中,任何一位演员都需要塑造鲜明的舞台形象来表现艺术内容。无论是怎样的人物角色,都有着其鲜明的特点与区别,如外在形象、内在性格、职业特点、外部肢体行动等。但每一位表演者与其所表现的人物角色在外部体现方面都有着或多或少的差异,因此,在舞台表演之中,需要通过化妆造型对演员进行改变,使其更为贴合所表现的人物形象。

二、在舞台表演中人物化妆造型的重要性

(一)增强演员的表现力,提升舞台效果

在舞台表演中,故事情节是根据演员的经历来推动的,演员无疑是表演的核心。这就要求化妆师和造型师准确定位人物角色的造型设计和妆容,然后勾画出最贴近演员和最接近观众理想中的人物特征,除了把握年龄、身份、民族等客观特征外,故事的题材、人物的职业和年龄、人物的个性和动作、舞台表演整体的风格等与剧本或场景角色相一致的主观特征,也应纳入人物形象的塑造中。舞台的表现是艺术的综合,只有化妆造型、灯光布景、舞台结构、人物表演相辅相成、相互融合,才能呈现完美出色的舞台效果。

舞台人物的化妆及造型对表演效果产生很大的影响,精致的妆容和近乎完美的造型则可以增强舞台人物表演的准确性,使演员更贴合剧中人物气质,更好的在舞台上诠释和表现人物形象。例如,妆容可以提示角色的年龄及个性特征,而造型则可以提示角色所处的年代、民族及身份等,加上舞台的布景和灯光效果,这些外在和内在的因素共同配合均对舞台人物的成功表演提供了有利的条件,将观众带入规定情境,使观众与角色产生共鸣,也使演员增强表现力,从而提升舞台效果。

台湾的经典话剧《暗恋桃花源》,这部话剧经过了几代表演者的演绎和研究,

话剧中的每一个角色的刻画都有着一次又一次的创新和跨越,所以这举足轻重的作用就来自于演员角色上具有时代感的化妆与造型。

《暗恋》舞台剧中云之凡角色,身处在1949年战乱的时代背景下的青年女大学生,那个时代的知识女性共有的特点就是温柔、恬雅,就拿云之凡与江滨柳约会时的片段中,“好安静的上海啊,从来没有见过这么安静的上海。”一句台词就可看出云之凡美好生活的渴望。所以在化妆上,会采用淡粉色眼影和淡粉色口红,这种比较朴素淡雅的妆容,黑色长直发也是那个时代的女大学生的标识。在服装上采用当时正当流行的比较朴素,颜色淡雅的旗袍,特别是旗袍会让其云之凡饰演者更快融合当时的时代背景当中,增强其表现力。

《桃花源》舞台剧中春花角色,其角色背景为古代,所以她的化妆造型都必须符合古代的装束。在化妆上,首先,根据晋朝时的装扮,高高梳起的发髻显示了其已婚妇人的身份,在剧情中春花背叛丈夫出轨,为了突出其风骚而市侩的形象,头饰用的碎花蝴蝶结做发簪,妆容则夸张妖艳,搭配红色眼影,来表现她身为渔夫的妻子,渴望简单美好的生活却不甘心贫贱的真实内心。在服装上采用与其头饰相匹配的颜色艳丽的长裙,更加突出其性感张扬。有了头饰与古装的装束,这特点鲜明的化妆造型可以让其饰演者快速代入自己的角色,进入规定情境,增强其表现力。

所以在舞台表演中人物的化妆造型是有着极为重要的作用的,其人物精致的妆容和近乎完美的造型,可以增强舞台人物表演的准确性,可以增强其演员的表现力,同时提升舞台效果。

(二)帮助演员进入规定情境,增强角色的信念感

众所周知,表演者所扮演的角色相对应的成功的化妆和造型,可以帮助表演者迅速进入规定的情境中并增强对角色的信任感。虽然观众心中事先对演员的角色都有了清楚的定位,但是化妆、造型师成功塑造后的演员角色在观众心目中仍然可以展现出一种全新的形象。因此,在某一个角色被重新演绎的时候,化妆与造型被成功重新塑造后可帮助演员进入规定情境中,增加角色的信念感,这种信念感也会使观众与角色产生共鸣。

在校期间,我曾参演过著名剧目《骆驼祥子》,在剧中饰演了虎妞这一角色。《骆驼祥子》的故事背景在上世纪20年代军阀混战时期,当时的中国社会正处在最黑暗的时期,虎妞是一个流氓资本家的性格鲜明的女儿,外表虎头虎脑,相貌丑陋,身材魁梧,蛮横凶悍。然而饰演这一角色的我,身材娇小,性格比较腼腆,就外在形象而言就与虎妞角色相差甚远,因此表演过程中一直不自信,没有办法走进角色当中,同时也降低了我的表现能力,在那期间我非常苦恼,一直没办法提升自己,所以我决定先从化妆造型上下功夫,从外在改变自己。

在化妆上,虎妞的经典形象为一头齐刘海和一条长麻花辫子,除了佩戴假发和粘贴假刘海之外,我还故意丑化了妆容,将整个面部的妆容刻意化得浓厚夸张,把眉毛画粗,化了两个大红腮帮子,便瞬间提升了泼辣的形象感。

在服装上,片段当中虎妞身穿华丽的大红色上衣,我为贴近其角色,故意设计穿了与红色相撞的绿色裤子,用大红大绿的夸张的搭配来凸显角色性格中剥削阶层对于穷苦民众的优越感。还因为我身材瘦小,所以在内多穿了几件衣服裤子来显得更贴近虎妞五大三粗的身材。从头至脚一变,在外在形象而言瞬间由“我”变成了虎妞,让我不由自主的从外在形象就沉浸在虎妞角色之中。服装色彩搭配上也有着明显的视觉冲击,也以此让我在表演中的代入感强从而增强了我的表现力。

之后我的每一次表演,都能快速进入角色,沉浸角色当中去最大化发挥自己,我凭借着化妆造型的贴近,凸出舞台人物的明显特征,舞台表现力的充分展现,迅速将观众带入规定情境中,让观众身如其境与缩小舞台和观众之间的距离感,同时得以让舞台效果有了非常好的反响。

所以由上述例子可证明,在舞台表演中演员可以通过其特定的化妆造型,帮助其演员进入规定情境中,并增强对角色的信念感。

(三)弥补演员形象缺陷,帮助刻画人物特征

我们在挑选演员的时候,都会优先选择长相气质与话剧角色相近的演员。但是,舞台上的每一个角色的表演,大多数时候都是由演员的表演能力决定的,而在实际中,并不是所有的演员的外貌特征都能与剧中所饰演的角色完美契合,这样的情况并不少见。

所以就算话剧中的表演大多数时候都是由演员的表演能力决定的,但如果出现演员的外在形象与其需要扮演的人物角色的特征和性格均不相符的情况时,就不利于人物角色的塑造,不容易使观众入戏,演员自身也难以融入表演中。毕竟瑕不掩瑜,单单凭借演技,是不足以弥补塑造人物形象时存在客观条件上的外形特征不符,也加大了演员在舞台表演中塑造角色的难度。

这时,就需要通过化妆和造型来填补这种缺失,需要化妆、造型师从演员本身的外表特征着手,根据演员的形象条件有针对性的进行妆容和造型的设计和调整。

例如,《水浒传》这剧中熊乃瑾所饰演的阎婆惜的“头牌”角色造型,其表演者熊乃瑾为现代人要扮演古代人就需要古装和复杂的头饰来装饰,其扮演的角色阎婆惜又是歌妓,就更需要化妆师对其的化妆与造型的精心设计和改造,才能更加充分的诠释这个角色的别致。又如,《暗恋桃花源》中黄磊所饰演的江滨柳其老年的角色造型,以黄磊实际的年龄要扮演老态龙钟行将就木的江滨柳,就必须采取化妆与造型进行设计改造,才能体现其年龄感。

(四)增强观众对角色的认同感

一般来说,正常的舞台演出是要连续或频繁演出较多场次的,比如在某个剧场连续几个月演出数十场,或者在几个城市间巡演,通常一次巡演下来就要小半年。这就需要确保所有的重要角色都有两个或者以上的演员。

而对于话剧爱好者来说,看过形形色色的不同的演员来出演同一角色,就容易对自己熟悉的剧目产生先入为主的印象,当看到一个角色时会很自然地与前扮演者进行对比。除此之外,当遇到剧场换角的情况下,观众也有可能由于演员更换的突兀,而一时难以适应这种转变,这也直接降低了新演员在舞台上的表演效果。而精准的化妆造型就可以应对这种情况,通过准确的化妆造型,即保留了形象的完整不至于出戏,又能根据演员的特色赋予角色新的内涵,还能够增强观众对角色的认同感。

例如,在校期间我班曾演过的话剧《纪念碑》,《纪念碑》是一部耗时接近两个小时的话剧,但其剧情是只有两个人主导的剧情,根据课程的安排,这部话剧需要由三个演员来饰演同一角色,不同场次,为了让观众不受演员替换的影响,我们不仅在身高上有限制,而且特别是在演员的化妆造型上有严格的把控,让演员其妆容和造型都一致。

如剧中的梅加,梅加是一位饱受战乱的女性,所以她的妆容需要显得比较憔悴,我们统一用略带灰调的粉底,眼影部分则用暗色系的如咖色,不打腮红,同时选用一个纯裸色的唇膏,最后再在嘴唇上盖一点粉底液。在服装上则采用了淡颜色长裙,和一条黑色纱巾。每一位演员都穿着同样淡颜色长裙和披着一条黑色纱巾。由于化妆造型相同,使观众很容易就接受了这演员变化的事实,没有因为演员的替换而从剧中出戏,从而增强了其观众对演员角色的认同感。

由上述例子得出,通过准确的化妆造型,即保留了形象的完整不至于出戏,又能根据演员的特色赋予角色新的内涵,还能减少演员角色与观众的距离感,增强观众对其角色的认同感。

三、舞台表演中人物化妆与造型要求

(一)了解剧情需要与人物性格

化妆、造型师要快速性和准确性的去为演员确定设计符合他们的化妆造型的话,首先应该与其导演或创作团队沟通,因为只有如此才可以明确演员在此剧本中的角色的清晰定位。在这个过程中,化妆、造型师要从该剧本的基础上来体现角色的特征,就得认真细致地研究剧本,研究创作出适合剧中演员角色的真实感的人物形象,就要对其整个剧本和其中人物了解深入。

还有就是把握与舞台人物或整个剧本相一致的风格、个性、主题、动作等是演员角色形象塑造必备的,当然还得把握其背景、民族、身份、职业、年龄、人物经历等特征。所以在为舞台表演上的演员进行化妆造型的创作和设计时,化妆、造型师们必须根据每一个演员角色的角色扮演上去做好这些充足的准备。

例如,话剧《驴得水》中的孙佳佳角色,她的背景是在民国时期的一个偏远的农村学校,老师们用一头驴来谎报教师名额领取薪水。而她是校长的女儿,是知识分子的子女,她年纪十来岁,性格活泼可爱,敢说敢做的小姑娘。所以对其角色在化妆上,就需要一定程度的美化,其化妆要淡且显年轻,选择演员肤色接近的粉底,只打薄薄的一层,再配合粉色这样甜美色系的眼影,偏粉色的口红,能给人朝气和活力的感觉,化好整个妆容后,嘴巴微微笑,在左右两边凸起的脸颊轻轻扫过一层淡淡的腮红,能让人显得青春活力。发型则为两个马尾,体现其活泼可爱的特征。在服装上,白色衬衣,黑色背带裤,来彰显其年轻的特征,前期的化妆造型,使扮演者能够对角色快速准确定位。

由上述例子,就可知道了解其剧情需要和人物性格是极为重要的,可以更好的帮助演员扮演角色,且只有了解其剧情需要和人物性格才能更好的贴近角色。

(二)根据演员特征进行化妆造型

在出演一些经典剧目的时候,往往剧中的人物角色已经在一遍遍的重新演绎中形成一个固有的形象,这就给化妆师和表演者都带来了难题,如果化妆造型颠覆太大,不容易被观众接受,影响了表演效果,如果化妆造型与前人无异,那么后来的表演者将很难跳出经典形象的桎梏,观众心里对演员表演的要求也会自然而然地随着提高,这就使演员难以突破。

既要保留经典形象,提高角色的辨识度,增强观众的认同感,又要根据演员的外部条件因人而异,在原有的造型上寻找突破,有针对性的进行化妆,要塑造生动具体符合剧本要求的人物形象,同时在一定程度上突出演员的个性,挖掘其特点进而转变成亮点。

一些演员,常常在成功塑造一个角色后,再次被安排出演同类型的角色,一般来说演员们通常不愿意长时间只表演一种类型的角色。容易把“戏路”走窄,不利于自身演技的锻炼提高,也很难再有突破性,对以后的发展有着至关重要的影响,所以很多演员都避免连续或者长时间出演一样的角色,也尽可能的多去出演不同类型的角色,从而达到去“标签化”的目的。

演员的外部特征可能在有的时候与角色相差甚远,或者是长时间出演同一类型的角色导致身上的气质刻板固化,不利于重新演绎其他类型的角色。所以对其化妆的时候就需要特别注重掩盖演员身上与角色明显不符的气质和轮廓特征,化妆师通过突出角色形象的特点,遮盖演员身上的瑕疵和一些明显的表演痕迹,就成了点睛之笔。

例如,小剧场话剧《泥巴人》中小怡角色扮演者熊睿玲,五官清秀大方,长相温婉如水,带着一种中国女性的古典美,与其在话剧中饰演的热情外放、时尚潮流的火辣女孩小怡的形象截然相反,所以这就要靠化妆师和造型师的设计。化妆时先用咖色眼影在眼窝打底,画上黑色上眼线,之后在眼尾将眼线加粗并往上扬,然后再打上现在很流行的砖红色的眼影,配以酒红色的口红,整体通过刻意偏浓的妆容和时尚潮流的服装搭配凸显剧中角色的形象,瞬间掩盖其演员原本的气质,快速将其代入角色之中。

(三)与舞台美术的紧密配合

化妆造型属于舞台美术中的一个要素,它和灯光、服装、舞台布景、效果、道具等共同组成话剧的一个重要组成部分,根据剧本要求,各个部分之间相辅相成、互相协调,创造出剧中环境和角色的外部形象,渲染舞台气氛。因此,化妆师在化妆的时候需要考虑到舞台美术中的各种因素的影响。

就拿灯光来说,舞台话剧的灯光布置与一般照明不同,有着更高的要求,灯光具有较强的装饰性,除了照明还有渲染气氛的作用。一般来说化妆通常在化妆间中进行,化妆间里的灯光和舞台上的灯光有着极大的区别,若不意识到这一点的话,演员在化妆间里化好的妆,到了舞台上看起来效果却不那么好了。一般要避免这种情况的发生,就需要化妆师在化妆之前,事先与舞台灯光师沟通好,将化妆室的灯光调整得与舞台灯光的明暗、色调相似,以便让化妆效果达到最佳,还会随着不同时期舞台灯光的变化适时地给演员补妆。灯光具有消色的作用,在化妆间里看起来恰如其分的妆容,到了舞台灯光下容易显得黯淡甚至惨白,以至于不容易看清演员的面部表情。所以在舞台化妆中所用的颜色和线条,要比平常生活里化妆要浓重得多,还要重点的对演员的五官和轮廓尽量夸张化,这样,在一些大型剧场的表演中,坐在距离舞台较远的观众也能够看清演员的神态特征和一些面部表情的细微的变化。

另外,灯光照明的亮度也会影响化妆的效果。如果舞台背景的布景上的灯光明亮度处理得较高,表演区就会显得黯淡,演员脸上的妆容和表情也不容易看清楚。除了需要考虑到舞台中的各种因素的影响之外,作为化妆造型师,还要考虑到随着剧情的深入,不同的灯光效果对演员的妆容的影响。在灯光效果下反射出来的光,和演员的妆容乃至整个人物造型相结合,这样的一种情境,能让观众对情节的氛围感有一定的感知和了解,同时还可以让观众在脑海里对舞台表演的轮廓大概的描绘出来。所以,作为一名称职的化妆师,要正确把握好灯光对化妆造型的影响,并且根据不同舞台灯光变化适当的处理化妆的效果。

再以服装举例,演员服装的色彩搭配在灯光的照射下对面部产生的影响也不能忽略。比如对于现代题材话剧的舞台美术设计,要更加贴近生活,服装的色调会比较朴实,颜色相对历史题材的话剧也会暗淡一些。因此,演员面部的化妆也要贴合自然,更具有现代的生活气息。但是,舞台表演毕竟是舞台表演,在舞台上展现时,不能够完全模仿生活,过于生活化反而会丢掉人物的个性。因此,化妆时就要更注重与演员的服饰相适应。如果仅仅是考虑到演员面部妆容,而没有和演出的服装相结合,当演员化好妆之后再换服装,演员的妆容不是显得太淡,就是太浓,使装扮效果达不到预期的目的。因此,化妆师在进行化妆造型的时候除了要体现人物形象的特征、性格外,还要考虑化妆与服饰的配合,根据舞台表演时着装时间最长的服装的颜色来进行设计,并随着服装的变化对化妆造型作出相应的调整。

例如,经典话剧《原野》中的第三幕,仇虎带着金子在原野逃跑途中,仇虎出现幻觉,被他害死的仇人之子大星出现了,大星身穿被害时的服装,手拿着油纸伞,脸色惨白,眼睛血红,还不断流着血,站在定点白光下尤为恐怖,灯光后又由紫色变红色,随着灯光的不断变化,大星的妆容更被烘托的阴森诡异,一个怨气十足的“鬼魂”形象跃然眼底。所以说,化妆与造型也离不开灯光、服装,不同灯光的照射,烘托它不同的氛围与情绪,服装可以让观众一眼辨别。

四、结语

要评价一部话剧的成功很大程度取决于角色的塑造是否深入人心,而直观的就是化妆造型对于角色塑造的影响,这就凸显了化妆造型在舞台表演中尤其是人物塑造中起到了举足轻重的作用。随着历史的变迁,化妆的发展经过了漫长的改进历程,现代舞台表演对人物形象的塑造精益求精,相应的也对化妆造型提出了更高、更为专业的要求,如何能在舞台上呈现出与观众心理最贴合的角色形象,需要化妆师、造型师不懈的追求,寻求设计思路,在凸显精华的同时不断加入新的元素,这也是当下对化妆师和造型师的一个思考和努力的方向。

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致 谢

本论文从选题到完成,这一路上磕磕撞撞,许多次我都无法下笔。感谢撰写过程中给我提供过帮助的同学们,特别还要感谢我的导师臧莹竹,从选题、大纲、结构框架到细节修改,老师都给予了细致的指导,提供了宝贵的意见。可以说,离开了老师的指导和同学的支持,光凭我一己之力是无法完成论文写作的,同时也要感谢学校给了我这个学习的机会,使我能更系统、全面地学习专业的知识。我谨以此向学校、老师致以诚挚的谢意!

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