浅谈张惠妹阿密特首次世界巡回演唱会中的演唱与表演技巧

张惠妹,台湾著名的女歌手,华语乐坛最具影响力的重要人物之一。这个声音高亢的原住民女孩自从被张雨生发现培养后,边迅速成为上90年代末乐坛的神话,连续两张专辑销量超过百万,获奖无数。她是首位能够打入流行音乐主流市场并强调自己原住民身份的台湾歌手,

  引言

  张惠妹,一个在华语音乐史上不可忽视的名字。关于她,我们不需要细想无数的音乐奖,而只是听唱她歌就足以获得精神上的满足。1995年,黄舒骏在一首歌中演唱了《台湾是张惠妹》,从此,中国音乐界终于有了自己的女高音歌唱家。在张雨生老师的栽培下,张惠妹凭借《妹妹》专辑走进了公众视野,成为最引人注目的新人。后来的故事不用说,我们都知道。她一直像朋友一样与我们在一起。她带着大自然的质朴,沉溺于在山上唱歌;也带领我们到了繁华的都市,在现代舞场上狂欢。她的音乐影响了太多的人,70后、80后、90后都深深地爱着她。“张惠妹”这个名字,用“多少年”来形容是不够力量的,她已经超越了年份、时间的界限。
  本文试图通过选取张惠妹歌手生涯中的一个重要篇章-阿密特首次世界巡回演唱会来分析她的演唱与表演技巧,以此给行走在追寻音乐梦想的路上的迷惘者以启迪。

  一.演唱技巧

  歌唱是听觉艺术,它的艺术感染力最终要靠演唱来体现,歌唱者把音符和文字符号变成声音的过程,是一个艺术再创造的过程[1]。良好的音乐感觉有赖于个人的音乐素养培养和积淀,而声音的素质,则既靠着先天所定,也在于后天练就了。
浅谈张惠妹阿密特首次世界巡回演唱会中的演唱与表演技巧

  (一)音区控制

  张惠妹的低音区常常使用的是在传统声乐技巧上视为禁忌的压低喉头的方法演唱[2]。但是,张惠妹在压的程度上作了恰如其分的控制,没有使声音因为位置的过低而哽咽住,或者放不出,相反,合理的低位置,借助于灵敏的麦克风和现代音乐录制设备,张惠妹低音演唱方法的收敛和内抑,在歌曲的整体中很好地发挥了低音部分的作用,呈现出内敛、感人的效果——譬如《旅程》专辑中我所偏爱的歌曲《雪地》,主歌开头时的两三个乐句,为副歌呐喊式的高潮做了很好的铺垫,含蓄、深沉、甚而有些冷硬。
  高音区的演绎,阿妹通常使用的是全真声——譬如那首大家都很熟悉的、能够代表性地说明阿妹的演唱方法的《站在高岗上》,最后一个音,也是整首歌的最高音,阿妹靠的是其过硬的嗓音条件和底气的支持。

  (二)阿密特摇滚编曲

  演唱会以摇滚乐为主,阿妹更是借由“阿密特”的身份无所顾忌,选择了专辑《阿密特》中一些口味重的歌曲来表达愤怒和叛逆。《阿密特》中11首歌曲自始至终都以Band sound贯穿,随处可闻浓郁的重金属味道。张惠妹难能可贵地做到了重中不乱,她分辨率极高的嗓音成为了掌控节奏韵律的又一把利器,完全呈现出摇滚女主唱的本色风采。
  在《开门见山》中,阿妹直接地告诉观众:“这就是阿密特的摇滚!歌词,你可以听不懂,但你一定可以收得到我要呐喊的情绪!”怎样传递“呐喊的情绪”?阿妹介绍了“最重要的三个要素”,一是“手势”,二是“甩头”,三是“嘶吼”。张惠妹用自己的摇滚热情带动着全场观众。

  (三)融入原住民音乐元素

  原住民音乐是台湾民谣的一种。在台湾,张惠妹是第一个打入流行音乐主流市场并且强调自己的原住民出生的台湾歌手,并成为原住民向上奋斗的象征。从出道的第一首歌曲《姊妹》,张惠妹便在歌曲中加入了丰富的原住民音乐元素。
  这次巡演,张惠妹以自己的卑南族本名“阿密特(Amit)”出现,最重要的原因便是希望能够借由阿密特的身份更加自由的歌唱,并把台湾原住民的音乐带到全世界更多的地方,让人们了解根源的民族音乐。阿妹更邀请四位台湾新秀原住民歌手组成本次巡演合音团队,力求传达最原汁原味的台湾原住民热辣音乐风格!

  二.表演技巧

  演唱会舞台呈现奇幻的影像视觉,打破了背景、地面和天空的界限,配合阿密特服装奇特,以及以摇滚重金属编曲,其摇滚的风格和出众的演出令人惊艳。从视觉到听觉,带来耳目一新的体验。

  (一)舞台灯光

  华丽的舞台设计给人带来的视觉和听觉冲击。最能体现演唱会精神的就是灯光,让舞台上的灯光充满节奏,听众光是看到灯光就会兴奋起来。
  泉州演唱会上,演唱会的舞台中心是高达五层楼的球体钢架。在这个巨型球体钢架上,悬挂了将近两千支灯光。张惠妹像置身于一个三维空间的玻璃水晶球内,球体钢架上时时呈现出奇幻的视觉影像,幻化出宛如中世纪巴洛克宫殿一般的壮观影像,就如同一个水晶宫殿。整个舞台区域还铺上了与北京奥运会开幕式上使用的同类型LED地板,让最后一排的观众也能清楚地看到千变万化的灯光世界。
  在首都开唱时,整个舞台被设计成半个“茧”,而这个茧的内部布满了LED屏幕,这种弧形设计的屏幕显然比平面的屏幕更容易把图像造型出立体感。

  (二)服装造型

  为了配合自己的摇滚分身“阿密特”,张惠妹在装上下了不少工夫,每一套衣服都极具个性,震慑力十足,充分体现了阿密特的张扬与野性。
  在佛山演唱会上,张惠妹先后挑战红色烈焰、黑色哥特、狂野豹纹等不同造型,手上的粗大铁链以及陪伴张惠妹跑了整场的15厘米铆钉高跟鞋给现场观众带来了巨大的视觉冲击。
  在广州舞台上,身皓白羽衣登场的阿妹,张开一对长达两米的白色翅膀,宛如天使诞生;音乐响起,羽毛脱落,阿妹转眼间化身黑色女魔。开场犹如一个“天使向魔鬼嬗变”的隐喻,为阿妹整场的哥特风格奠定了基调。演唱《歌剧》时,阿妹身披一件金色豹纹披肩,仿佛魔鬼降临人间;演唱《Come together》时,阿妹换上了红色外衣,背后刻着一个带着诡异笑容的银白色骷髅头,令全场诡异气氛加倍;最后一次变装则是在唱《开门见山》时,双手戴着已挣脱的铁链,胸口绣着一个破碎的白色心脏,犹如刚从牢笼中挣脱出来的恶魔,极具颠覆。

  (三)乐队伴唱

  玩摇滚的阿妹,相当一部分的自信不得不归功于为其助阵的Marty Friedman,这位曾数次获得格莱美奖提名、拥有百万唱片销量的吉他大师实在很抢风头。每次SOLO都像是在砸场,出神入化的快速指法及对东西方音乐、古典和流行音乐高度的兼容性都令人抓狂。就像昨晚他的摇滚版《梁祝》,惊人地表现出他对中国五声音阶的娴熟,而与小提琴重奏的巴赫《小步舞曲》则可见他对西方古典的精通。
  此外,阿妹的伴唱也可谓黄金阵容,三女一男的组合分别是来自“超级星光大道”的人气选手叶玮庭和陈浩伟,曾经获得过台湾地区金曲奖的纪家盈以及张惠妹的侄女淑芬。

  结语

  张惠妹的音乐历程似乎与我们所认识的其他歌手有些不同。张惠妹的每一步都不糊涂-虽然有低谷,但每一步,都是她自己鼓起来的力气做的。每时每刻,她都为自己感到自豪,明确表示“这张专辑就是她现在想要做的”,即使她尽量不去定型,也愿意为自己的跌跌撞撞去承担责任,然后开始寻找新的自己,继续探索真正属于自己的东西。即使市场不回答,粉丝不接受,也不代表就是她的失败。她尽力去做,去感受,没有相对失败的概念。想象一下,我们怎样才能否认一个人的自我确认过程?我想,音乐存在的本身就是一种感动的过程。好像阿妹或者阿密特,她和她的存在,无时无刻不在感动着每一个听者。
  作为一名功成名就的天后,能够在音乐上推倒重来、继续创新的精神,也是这个时代艺人难得的精神。也会让我们这些驻足山脚的寻路者有更高更远的目标,在音乐教育的道路上,在艺术创新的道路上,不断超越自我,走得更远,飞得更高。静待在追寻音乐梦想的道路上会有更多的花开!

  参考文献

  [1]仇永凤.论形体艺术在声乐表演中的运用[J].好家长,2017(57):210.
  [2]沉默电话.1996-2014:十个“最”深刻的张惠妹[J].音乐时空,2014(18):16-21.
  [3]含薇.不一样的张惠妹[J].劳动保障世界,2013(10):52-53.
  [4]祁建.张惠妹:流行的陷阱[J].音乐天地,1999(05):6.
  [5]张文珠.声乐演唱技巧在歌唱表演艺术中的应用[J].音乐时空,2015(22):86.
  [6]王凤云.试论民歌的演唱——注重情感,把握表演,活用技巧,形成风格[J].黄河之声,2015(14):112-114.
  致谢
  首先,感谢我的指导老师,没有您的细心的指导,我不可能在这么短的时间内就完成了这篇论文。您如此学识渊博,让我在学习论文写作期间受益匪浅。
  其次,感谢我的父母,感谢你们把我带到这个世界上来,并给予我学习知识的物质和精神帮助,没有你们,我不可能在大学里面深造。
  再次,感谢大学里面所有教过我的老师和帮助过我的同学,没有你们的大学生活,必然是索然无味;有了你们,生活变得多姿多彩,而且我也学到了很多知识。
  最后,感谢我的室友,感谢我们共同度过了大学时光,时光飞逝,回忆过去种种,恍若昨日,你们对我的关心和照顾,以及我们之间的友情不因时间的变化而淡去。
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