我国电视真人秀节目叙事策略研究 ——以《奇遇人生》为例

  摘要:目前,我国真人秀节目发展迅速,但相关研究还是略微显得有一些单薄。因为缺乏相关的学术研究,所以很大程度上限制了我国真人秀节目的发展。因为缺少系统化的理论指导,使得真人秀节目普遍出现一种模仿性的创作状态。所以,研究真人秀节目是十分具有价值的一个课题。
  本文以《奇遇人生》为研究对象,通过案例分析、文献研究法来进行研究,一共分为四个方面进行分析,首先对相关概述及理论基础进行梳理,然后对《奇遇人生》的叙事主题表达进行分析,再来总结出真人秀节目平民化叙事的启示,最后提出我国电视真人秀节目叙事策略中存在的问题及解决途径。通过论文的研究,希望可以为同类型的真人秀提供有益的参考。
  关键词:电视真人秀;叙事策略;个性;共性
  前言
  虽然我国电视真人秀的节目种类可以说是非常丰富,但是在真人秀的叙事策略研究还是不够深入。对真人秀节目的学术研究没有跟上发展需求,使得真人秀节目缺少了必要的先进知道和理论支撑,这就在很大程度上限制了音乐类真人秀的完善和发展。笔者在收集材料和参考文献的时候发现,国外对于真人秀的相关研究文献可以说是里屈指可数,其中实用性较强的文献是来自英国威斯敏斯特大学安奈特•希尔教授的《流行真人秀—真实电视节目的受众的定性和定量研究》,这篇文章是从受众的角度,而不是从媒体的角度,来分析了真人秀节目的整个发展历程。也分析了其类型、特惠总能、道德规范和流派等更加全面而具体的问题。再来说说国内真人秀的发展历程,国内真人秀节目在二十世纪九十年代初兴起,当时国内的研究重点主要集中在“真人秀的定义”、“真人秀的基本理论框架”、“真人秀兴起的历史原因”、“真人秀的本土化”以及其现状、困境和发展等方面。这些方面的研究对我国真人秀节目的发展起到了一定的作用,但是,目前为止我国对真人秀的研究还是缺乏回归实践和从实践升华成理论的一个过程。
  我国真人秀节目在近期占领了各大电视平台的黄金时段,其发展的冲劲也是势不可挡,但是我国的学术界对真人秀节目的研究却并没有跟上这类节目发展的速度和势头,尤其是没有跟上近几年真人秀节目多样性爆发的这个现状。笔者以最近备受关注的真热逆序节目《奇遇人生》这样一个相对成功的节目案例作为研究对象,将“叙事学”作为理论依据,对节目的叙事学进行分析,也将其和其他的节目进行一定程度上的对比,希望能够通过这种方式来提炼出这个节目在平民化叙事方面的规律和能够获得成功的原因。主要目的是希望通过这项研究,将叙事学相关的理论进行归纳总结和梳理,来丰富叙事学的理论内容,并且能够为真人秀类电视节目以及更多的电视节目的研究听过一条新的思路和发展规范。

  一、概念界定与研究理论基础

  (一)真人秀节目《奇遇人生》

  1.真人秀节目的概念
  真人秀这个概念目前并没有一个非常准确的定义。一般是指由明星组成的队伍在被设定的环境下,依据制定的游戏环节来完成一个明确的目标。通过拍摄来记录做成纪实的一种节目形式。
  2.《奇遇人生》节目简介
  《奇遇人生》是由阿雅与十位明星好友展开旅行制定的真人秀节目,是国内首档的纪实真人秀。它于2018年9月开播,并于2019年1月完结。节目中,每一集嘉宾旅行都表现出嘉宾对诗与远方的向往。

  (二)真人秀节目的叙事学解读

  1.叙事学及其发展流变
  叙事学作为现代在西方发展起来的一个独立性学科,对中国的现代叙事学也产生了一定的影响。对于叙事学来说,它可以分为派别不同的两种:“经典论”和“后经典论”。经典的叙事学是励志于建造出一种特殊的叙事语法或者可以说成是诗学结构,准确的说就是将叙事作品的构造、各故事之间的关系和创作的规律研究透彻,并能够将不同作品的框架中找到它们结构上的不同之处。后经典叙事不同于经典叙事,它将主要的精力放在了对作品结构特点与阅读者阐释彼此作用上,深入研究了特定叙事作品的创作意图,注重不同学科之间的研究,使得作者、作品、读者和社会的大背景之间联系更加紧密。
  2.电视叙事与真人秀节目的结合
  近些年来,户外真人秀节目越来越多,国内的各种户外真人秀节目也是真假并存,存在着很多与实际不符的时候,各类的户外节目也把自己的主题放在了时代的热点话题上,例如:竞技类的游戏、历史上影响重大的故事或者是个人的传记等。这就使得现在的真人秀节目从最初的只记录改变成了现在的一边简述故事一边进行记录,这也使更多的投资者看中了这一投资品,进而开展了更多类的综艺节目。但是这些真人秀节目也不是全都按照特定的故事一直保持,他们也会在其中加入各种竞技性的挑战项目。
  3.平民化及平民化叙事
  (1)平民化的内涵
  现在媒体不仅是需要具备传播的功能,更应该在承担相应的社会责任。以电视媒体为例,电视节目无论是在节目的内容选择,还是在节目的环节设置上行,由于受众人群居多,都应该秉持弘扬社会主流文化,传播正确的价值观。
  (2)平民化叙事
  平民化叙事是指让大家都真正能参与到我们这一档节目中来,不仅是我们的受众,更能成为真正的传播者。因为真人秀节目参与的人多了,所以节目也越来越趋于平民化叙事。平民化叙事已经成为了一种发展趋势,给观众带来了真实、新鲜的体验。
  4.真人秀节目的叙事特点比较
  (1)横向的类型比较——与《极限挑战》比较
  爱奇艺全网首播《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型星素互动体检节目,在2015年6月14日首播。每期节目都围绕一个社会背景或时代热点而展开。节目组通过设定各种紧贴时事热点或者是社会民生的挑战,让参加节目的明星们,大多数时间都是以团队合作的模式进行体验,偶尔也会有少量的单独体验.从而展现出更夸张、更戏剧化,达到寓教于乐的效果。这样能够产生更好的娱乐效果。拍摄流程也更易于控制,但是也有使得真人秀节目“剧本化”、“格式化”的嫌疑。
  与极限挑战相比的话,奇遇人生则相对的弱化了所谓“节目组设定挑战”这一环节。节目组主要的工作是记录而不是工作。可谓这样的工作会更加具有新鲜感,也让《奇遇人生》拥有了一种“公路电影”的风格,让节目更接地气、也能让观众感受到看到明星褪下光环后更真实的一面,但在同时也增加了节目制作过程中的不确定性,增加了节目制作过程中的风险成本。
  (2)纵向的自我比较——与节目的初心比较
  《奇遇人生》应该坚持节目的初心,将最真实的中国传统文化以自己的节目形式传递给观众。在人物的叙述上,不仅要传递给观众笑容,更应该传递嘉宾之间的情谊,让观众在屏幕前都能深深感受到这般优秀的人文情怀。节目应该保持初心,才能坚持前进。

  二、叙事主题的表达

  (一)叙事主题的表达

  1.性格各异:塑造典型性格展露人物鲜活形象
  不管是任何形式的艺术作品,其人物形象塑造都是不可缺少的,对于人物的塑造主要依靠于人的复杂性,正是人的复杂性使得作品充满独特的魅力。而在作品中对于人物性格的塑造中,通过对人物性格形象的不断丰满,会给观众呈现出一部人物成长史,好的作品在不同阶段人物的经历会不自觉的牵动观众的情绪。作者所想表达的情绪以及思想也包含在人物塑造之中,观众通过对作品人物的观察和投入,通过共情心理等作用会对作者所表达的思想进行不同程度的发现和接受,从而达到作品应具备的传播文化和思想的任务。
  2.人物关系:编织构造人物关系网络
  人物在真人秀节目中有着不可替代的重要的地位,将“人”放在“关系”中进行处理是人物形象树立的必要方式,这种方式能够恰当的处理好人物之间的关系,由此产生艺术火花,这就是真人秀的精妙之处。只有确立了人与人之间的矛盾关系,才能做到作品中的矛盾激化,才能够顺利地将节目的发展推动,为观众提供戏剧化的情节。

  (二)叙事冲突

  在真人秀节目中,冲突的展现无时无刻不存在于其中,戏剧结构要求陈述与冲突共存,从而达到艺术水准的要求,冲突在故事发展过程中起着无可替代的重要作用。黑格尔在论述悲剧中的冲突时说到,原本的和谐所产生冲突是一种情况的改变,而这个改变的自身也要进行改变。但是这种破坏不能是始终进行的,而是要在进行后再被否定掉,在否定与被否定进行的过程中,冲突便消除了,然后复归于和谐。真人秀节目一直被称作戏剧与真实相结合的电视形式。

  (三)叙事事件

  人物之间发生的故事被称为叙事事件,故事的构成前提的必要是故事中有人物对整体框架起到支撑作用,在人物的设置上,所展现的都是人物本身的性格特点,与电视剧等艺术作品形式相比,真人秀节目中对人物没有过多限制,不会对人物形象或性格进行刻意的塑形捏造,将人物的最真实状态得以显示。

  (四)叙事视听元素

  1.纪实话语:镜头感知架构大众娱乐
  真人秀节目在拍摄过程中,对于参与人员是无死角的全程真实记录,为观众提供了多方位的视角进行观察,这直接展示了真人秀真实记录这一特点。这一特点也表现在节目之中在执行任务时嘉宾在突发情况时,摄像跟丢嘉宾手持手机进行录制,更是增加了节目的真实性,为观众提供完整的游戏全过程,这也体现了其娱乐性。
  2.BGM音乐:重点突出刻画戏剧色彩
  真人秀作为将现实生活中的人放在较为真实的环境中拍摄的一种方式,具有其他类型节目所不能替代的特殊性以及趣味性。具体来说,真人秀在一定程度上更加追求生活中真实的喜剧色彩和趣味性,在节目中通过剪辑以及后期效果相关的喜剧色彩也会被不断放大,如人物对话卡通化字幕效果的呈现等,增强节目的趣味性,防止枯燥。
  3.特效字幕:明确线索增强喜剧效果
  真人秀作为一种电视节目,也同样需要通过画面来将节目内容展现给观众。由于电视媒介的特殊性以及相关的时长要求,真人秀对于相关的节目画面需要进行相应的取舍以保证节目时长在可控范围之内,这就凸显了字幕的重要性。在真人秀节目中,一些较为次要的画面内容往往会通过带有后期特效的字幕进行处理讲解,此时字幕不单单是呈现人物对话的作用,也有了表达叙事作用。

  (五)叙事主题

  广义上说,叙事主题就是对作品所表达的主要情感和思想。这一意义也可以引申到节目的主题之中,节目的主题是一个节目的灵魂,是节目所要表达的内容和情感意义和内涵等要素的综合体现,节目的主题直接决定了其情感层面所处位置,直接影响着节目的受众。

  三、真人秀节目平民化叙事的启示

  (一)重视社会主流文化进准把握节目走向

  作为主流媒介之一,电视具有着传播文化的特点和使命,作为大众文化的宣传媒介以及产生媒介,电视必须承担起相应的社会责任以保证正能量文化的传播,做到导向作用。所以在电视节目主题以及内容的选择上必须层层把关,选择优质、积极向上的内容进行制作与传播。真人秀节目也不例外,在节目中所呈现的价值导向必须是正确的。

  (二)关注娱乐心理镜像构建全民参与群像

  随着真人秀节目的不断发展,越来越多的人们看到了真人秀节目所带来的较高关注度以及收视率和相应的经济效应。现今电视节目的发展呈现出一种“泛真人秀”趋势。在电视节目中出现了类目繁多的真人秀节目,在这种情况下,严格保证真人秀的质量是十分重要的。真人秀节目不能完全娱乐化,真人秀节目必须要结合相应的社会实际,把握好底线,坚决杜绝为了收视率而选择“娱乐至死”的方式,放弃电视节目所应该承担的社会责任以及文化传播责任。

  (三)丰富镜头画面语言折射人生百态

  与其他真人秀节目所要求的不同镜头角度拍摄以及画面语言的概念化不同,真人秀节目的拍摄手法以及画面语言都十分的简单,主要突出其真实性,并不会刻意强调人物和情节的发生发展过程,而是以一种真实记录的状态表现嘉宾最真实的一面,拉近嘉宾与观众之间的距离,但是这种简单化也包含着一定难度,拍摄手法与画面语言的简单化意味着真人秀节目必须更加注重其节目内容质量以及节目主题的表达。

  四、我国电视真人秀节目叙事策略中存在的问题及发展和解决途径

  (一)我国电视真人秀节目叙事策略中存在的问题

  大众的关注度和聚焦点对节目的塑造力是强大的。在当前的社会背景下,电视节目被商业化,在节目制作和播出的整个流程和每个环节都被资本高度参与,电视文化中的很多功能都被流行文化中的“娱乐功能”所覆盖了。尤其是在“游戏娱乐类”的综艺节目中,不仅在认知功能和教育功能上,甚至连审美的功能都被娱乐功能压制了,而对于感官的刺激则被夸张化地突出。这样的电视文化在社会上得到广泛传播会增加整个文化背景的低俗化的问题,这个问题是很严重的。与此同时,真人秀节目中为了增加娱乐效果,对故事的描述有失偏颇,对“冒犯性”的尺度拿捏不到位,就会对道德水准产生伤害,而这也是使得真人节目走向低俗化的主要原因。

  (二)我国电视真人秀节目叙事策略中存在问题的解决途径

  要解决当前部分真人秀节目中存在的“娱乐功能”占比过重和低俗化的问题主要有以下方式:
  一方面,真人秀节目的制作方除了要使节目能够回应国人内心的需求和渴望、激发国人的运动神经、传递快乐活跃的时代精神、展现出人们渴望平淡如水的生活中有一些惊喜以外,也要引领人们向着社会主义核心价值观的方向思考。对于我国的历史资源,节目的制作方应该加以思考和挖掘,将传统文化和当代流行文化做一个有机结合,并且引领人们敢于挑战、关注健康、热心公益。
  另一方面,电视娱乐绝对不能因为资本和流量就只关注娱乐功能,甚至是对节目内容的低俗化视若无睹。电视娱乐更应该发挥自身的审美和教育功能,建设有深度有思考的娱乐。

  结论

  真人秀作为一种新型的电视节目,其发展迅速,逐渐形成了霸屏的趋势。真人秀的发展从一开始的选秀真人节目转变到生活体验的真人秀节目,又到与明显接触的亲子户外真人秀节目等等,可以发现真人秀节目无论是在节目类型上还是节目的内容上都在与时俱进的发生变化。2018年,《奇遇人生》带着一种新的真人秀节目类型出现了。它给屏幕面前的观众们带来了一种新的视觉体验,主要是以温暖的故事来令人反思,通过探讨社会的现状,让观众感受到不同的人文情怀。
  通过对本课题的研究,拓展了对《奇遇人生》的研究范围,弥补了对真人秀节目在平民叙事化的空白,同样,提出一些促进真人节目的改善建议,促进真人秀节目的发展。因为本人的学术水平有限,所以在课题的细节处理方面不够完善,后期本人会一直关注此类方向的研究来完善其中的不足。
  参考文献
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