服装面料再造的艺术表现力

  摘要:在物质生活日益丰富的今天,人们基于美观、舒适、个性化等不同目的,对服饰设计的要求在不断变化。而服装面料作为服装设计表现的重要载体之一,同样在与时俱进。服装面料再造艺术表现力是服装面料设计的重要手段,通过它可以实现服装设计整体效果质的提升。进行面料再造艺术设计时必须遵循功能性、艺术性和协调性等原则,对面料形态进行立体、增型、减型、钩编等处理,以提高服装的美学品质,提升其附加价值,提高其专业化发展水平。
  本文在研究论证过程中,首先就服装面料再造的概念进行了了解,并从各个角度对服装面料再造进行分类,同时也对各个不同位置面料再造所起到的作用做了初步研究,从而引出服装面料再造几种代表性的风格与手法,并提出较具有代表性的品牌和案例作为论据来进行研究,提炼其中有价值的知识点。在第五章中,将面料再造的技法运用与自己的毕业设计中,将理论与实践相结合,更好掌握了面料再造的知识与技法。
  本文以服装面料再造为研究对象,以了解面料再造对现代服装风格的影响并初步掌握其技巧为目的,以面料再造为研究基础,用循序渐进的研究方式来进行写作。
  关键词:服装面料;再造;艺术表现力

  引言

  随着社会的发展物质的丰富、生活质量的提高,人们对衣着的个性化追求也逾加强烈服装面料的批量生产所出现的大众化和单一性的面貌已成为了服装设计师所要解决的问题于是对面料进行再造设计成为了服装设计的又一个重要设计点,服装面料的再造也叫二次设计可使原来的面料产生新的变化使其更加艺术表现力、更加附合服装设计师的设计需要。面料再造溯其源已有很久的历史。如传统的刺绣、钉珠、扎染、腊染、丝绸手绘及民间的布贴服饰等都属于面料再造的范围。但我国把面料再造作为一个完整的系统的学科来研究是近些年才开始的,因此,本文研究服装面料再造的艺术表现力对现代服装设计具有重要的意义。

  第一章概述

  第一节服装面料再造的概念

  面料再造,也称为面料的二次设计,指设计师根据服装面料的特性及设计的需要,对原有的面料进行加工与重组,通过各种工艺处理手段,使其表面产生新的、丰富的肌理效果,增加面料的层次感和装饰性,提升服装的整体视觉效果与附加值。面料是服装的重要组成部分,面料的再创造改变了面料的性能及表面肌理效果,丰富了服装的形式和内涵,而且能够更好地表达设计师的设计理念,受到越来越多的服装设计师的关注。

  第二节服装面料再造的意义及影响

  首先,促进新材质的开发。服装公司对旧的材质进行再创造,改变服装材料原有的质感、观感及服用性能,既降低了成本又增加了服装的附加值,使其成为可赚取高利润的产品;促使有些碎面料得到再利用,既节约了社会资源,又得到了面料的创新。
  其次,拓展服装设计的思路。面料是服装设计的载体,人类服装演变的历史也正是服装材质发展演变的历史。好的服装设计除了款式和色彩外,还要有恰当的、较好的材质来加以表现。面料二次设计让服装设计师有了更广阔的创造选择空间,更能体现自己的思想风格,在款式变化受到服装功能性需求的控制时,而在材料上的再创造则正是丰富与拓展服装设计的新思路,充分发挥面料的可塑性,创造出奇妙形式质感和外观效果的一种新的手段。
  再次,满足消费者的需求。随着人们审美观念不断改变,人们对服装的要求不断提高,纯粹的款式变化已不能满足他们的要求,加上现今市场上的服装面料低档化、同质化现象严重,国产面料原创少,这些都制约服装多样化需求。面料的革新与再造为服装的发展带来新的生命力,丰富和拓展了服装设计的思路,为消费者带来了多样化的需求。

  第二章服装面料再造的艺术效果

  面料改造在服装设计中大放异彩,从不同的感官角度让观众视觉与触觉上焕然一新,为设计灵感在服装中的体现添砖加瓦。日本天才设计师宫下贵裕打造的品牌Number(n)ine无疑是面料改造界的佼佼者,我们将其作为典型,对面料改造的效果进行分析研究。

  第一节服装面料再造的视觉效果

  不同的面料再造即使塑造相同款式的服装,其视觉效果和风格特征也不一样,独特的面料是塑造个性化服装的重要因素。在现在服装设计领域中,设计师尤其注重面料的再造设计,即根据面料的特性、主题风格设计需要对面料、材料进行艺术再设计,拓宽了服装材料的表现空间。如利用堆积法、层叠法准确地控制好服装造型,并利用面料的材质肌理共同表达主题风格,具体准确地把服装设计的主题内容直接塑造在面料上,有效地拓展了创作空间。如图2-1,运用堆叠法将流苏堆叠于胸前,体现出了其独有的创造力与不拘一格,大胆的设计,将灵感运用于立体空间,使服装整体效果更出彩。

  第二节服装面料再造的触觉效果

  服装设计时,除了在面料组合上下功夫外,还可以对现有面料本身进行艺再造艺术加工,使面料的触觉效果更突出,从而富有强烈的个性。服装设计的款式风格是依靠面料的触觉来实现的,服装面料再造的触觉效果是能否准确表达设计风格的关键。各种面料再造有各自的“性格表情和效果,具有不同的质地和光泽,它的软、硬、挺、垂、厚、薄等决定着服装的基本特色;材料的机能性、审美性和制造性更决定了剪裁工艺、设计表达形式。可以说先有了适当的面料,才有了成功的服装。就拿面料的触觉效果与风格来说,如款式严谨、线条明朗的职业装,很难想象用外观细腻或经过撕破处理、光泽柔和、手感轻柔的织物来设计制作。表现浪漫主义、优雅所选用的材料与表现现代前卫的完全不同;采用具有立体凹凸质感的面料与材质柔软、光泽感强的面料无论款式是否相同,其面料本身所表达的风格是截然不同的。在服饰随个人喜好自由搭配展示个性的年代,材质的设计运用处理和搭配在服装设计中显得前所未有的重要,人们越来越看重服饰的艺术含量和时代精神。因此,各种不同材料的交替手法和各种服装面料再造的手段的运用已成为必然。图2-2中展示了面料再造在视觉和触觉同时给人震撼的效果,通过对针织面料的拉扯,破坏,来使服装效果更加有冲击力,强烈地表现出设计师反叛、创新的精神,显然这样的面料再造在服装中起到了不可或缺的作用,如果没有大胆的面料破坏,整套服装便会显得索然无味。

  第三章服装面料再造的处理技法

  面料再造的手法多种多样,各种不同的工艺手法越来越广泛的被运用于服装设计中,所展现出来的服装风格也各有不同,这种种不同的设计方向和理念都代表了服装面料再造在现代服饰中所表现出的多样性,并由一些设计师将自己所创造的独特的风格发展到了很好的程度。下面我们将以一些家喻户晓的设计师为学习研究对象,对几种不同的面料处理技法进行深入分析。

  第一节面料的变形设计法

  面料的变形设计指改变面料原有的形态特征,在造型外观上给人以新的形象,如堆积、皱褶、抽缩、缩褶等。最具代表性的是皱褶设计,这种设计方法是将整匹布料通过挤、压、拧等方法成型后再定型完成,它常常形成自然的立体的肌理形态。图3-1中展示了面料的变形设计技法,通过对面料的皱褶设计,使服装更具有视觉冲击力,同时也突出了设计师的设计理念,更突出服装的效果。

  第二节面料的破坏性设计法

  破坏性设计主要是通过对面料进行裁剪、刮磨等,从而改变面料的基本结构与特征,把面料进行一种靠灵感带动灵魂的生命体,给人造成一种不完整性,产生一种缺陷美感或者更深境界的感觉,例如抽纱、打磨、撕裂等,这种设计手法使得服装在外在的表现力上有明显的提高,满足人们对外在美的心理需要,这种设计手法通常会让人感受到舒适、通透的艺术气息,它一般用于个性化的服装设计中,给人以个性化的展示效果。在Chanel2011秋冬系列中,KarlLagerfeld就大秀了一场通过面料再造来表现的视觉盛宴。在这一季中,Karl对Chanel进行了改革,加入了日本元素,每件外套都打满了破洞,内搭的白色与外套的深色交相呼应,彰显了Chanel一贯的华贵气质。

  第三节面料的整合性设计法

  这种设计方法试图突破传统的审美范畴,利用不同的材料或不同花色面料拼缝在一起,在视觉上给人以混合和离奇的感觉,体现了人们反传统的心理需求和反常规的思维方式。如图3-2所示,设计师大胆运用不同面料进行组合,改变传统单一面料的风格,凸显服装的视觉效果。

  第四节面料的附加装饰性设计法

  在既成品面料的表面添加同料或不同料的材料,从而改变服装的原有外观。在设计中运用层叠和悬挂技术,追求时空层次,追求多维视觉形象创造,从而可以赋予面料新的活力。如图3-3所示,本设计是通过增加面料的附加装饰来改变服装原有的外观,在附加装饰的选择上大胆选择对比色较大的装饰,突出服装的整体效果。

  第五节面料的新型立体造型设计法

  面料的新型立体造型设计手法多种多样,面料填充,褶皱,包裹,人字纹、井字纹、变化纹(格子纹、花瓣纹、扭曲纹、凹凸纹)等都是从面料的反面以格子为单元抽缩而成,大大丰富了面料的肌理和外观。扳网也是其中的一种,将布料抽出的褶裥进行缩缝,从面料的正面用缝纫线把褶裥缩缝在一起,极富装饰性。立体造型设计法将会带来与众不同的冲击力,比如山本耀司2011春夏系列,设计师巧妙的运用了面料的堆积、悬挂,加上独特的面料与剪裁,使整个系列充满了黑暗阴郁的哥特式气息。轻薄的纱质面料犹如夜间的薄雾,笼罩在苍白的皮肤上,丝缎面料反射出神秘的光泽。裙装的上半身借鉴了中世纪的紧身胸衣与束带,剪裁上运用了不对称的设计,不论是裙装还是上衣,下摆都像叶片一样层叠散开,腰间缠绕的布料营造出夸张的体积感。长长的裙摆配上长长的围巾,让人不免联想起女巫们的经典装扮。山本耀司对面料的把握和巧妙运用,着实让人敬佩。

  第六节面料的手工印染设计法

  面料的手工印染设计指在服装面料表面进行的一些平面、图案的设计和处理。常用扎染、蜡染、泼染印花、镂空型版印花、手绘、拓印、喷绘和镀膜涂层等方法对面料进行表面图案的平面设计,使之呈现独特、丰富的视觉效果。如图3-4所示面料的手工印染系列服装,左图是运用轧染对面料进行再造的服装,在色彩运用上大胆运用对比比较强的颜色,使服装整体既不显得土气,又不让人感觉刺眼,有种低调的优雅。中图是棉料的泼染印花,造型简单,色彩种类较少,给人以简洁大方的感觉。右图是在薄的棉料上进行的手绘,不同于绣花、花机、印染、丝网印刷等,颜色的浓淡、层次变化、线条晕开等效果,是机器所达不到的艺术效果。

  第四章面料再造在服装设计中的运用

  第一节面料再造在服装整体设计中的运用

  面料是服装的载体。服装完全依赖于面料,如果没有材料的服装如同寓言故事《皇帝的新衣》那样滑稽虚无。传统的服装面料多为天然的软纤维而现代的服装面料就丰富多了。天然的、人造的、有机的、无机的、软质的、硬质的、纤维的和非纤维的都能成为服装材料都能成为面料再造的原材料。不同的材料具有其不同的材质感这给服装的整体艺术语言在款式、结构上又多了一个表达的方式,给设计师多了一个设计的空间。詹尼•范思哲给威尔士王妃戴安娜所设计的晚礼服便是在柔软的粉兰色素给缎的反面上缀金色钮饰、彩石和水钻作面料再造的。尽管这件礼服外形简洁、图案也是简单的几何形但因采用名贵的绸缎和华丽的钻饰。使得简洁、单纯的造形也能展现出经典至尊的皇室气派而与之相反使用麻饰、绳饰、贝饰、木饰作面料再造则具有原始、粗扩的野性美和时尚感,亮片材料的运用可使服装增添高贵和闪烁的动感:用轻柔、飘逸、光泽的丝带作面料再造。其飘动的感觉可使服装突出女性柔弱的美感;用藤条、不锈钢做材料的服装其艺术性更强更有创意感。所以说不同的材料具有不同的美感,这些美感是以各种材质展现出来服装整体的面料再造。有的是触觉肌理美有的是视觉肌理美有的是色彩光泽美有的材料本身就具有自然形态美而面料再造的重点便是合理、正确、巧妙地运用材料进行重新组合,所以面料再造可使服装的整体设计获得丰富的材质美。这是其它门类艺术所不能及的,故服装设计对材质美的表现占绝对的优势。
  如图4-1所示,丝绸、软缎具有色彩艳丽、光泽度强、柔软飘逸的特性能给人以华贵、富丽的感觉,本设计就是把这种面料作变形处理即使用褶皱等工艺进行处理可使光滑的绸缎表面改变为起伏、及出现各种光感的整体效果。而图4-2则是世界顶级时尚大师詹尼•范思哲的作品典藏,大胆服装整体运用褶皱进行面料再造,使服装既有古典美又具有现代的时尚。

  第二节面料再造在服装局部设计中的运用

  在面料再造中常采用局部的处理手法来使服装色彩在整体上取得呼应、协调以及化单调为丰富的效果。首先,局部细节上的面料再造能使人眼前一亮,增强服装的质感使其趋于完美甚至成为体现设计灵感的重要元素,起到画龙点睛的作用;其次,现代服装的局部与整体风格之间存在着一种引导关系,当一组服装的局部或细节上的面料再造运用非常出彩并且与该组服装设计有着很好的关联性,便会起到引导作用,这是因为仅仅凭借服装以及面料本身的内容去表达设计思想,往往会有一些局限性,而服装局部细节的加以改造设计就成为了引导或推动了服装整体搭配效果和风格的凸显的重要手段;再次,局部细节对服装整体最终所呈现出来的效果是有着强化作用的,服装面料本身也具有独立的设计语言和强烈的设计表达,不同的服装面料风格和不同的服装面料改造相对应的服装风格,最后成为一个整体,就由设计语言明了的服装面料再造来强化服装整体风格的效果,使服装本身所想要表达的风格和想法通过局部服装面料再造的强化表达更加有力度和一目了然
  图4-3为运用较为广泛的肩部面料改造,采用面料堆叠的手法将面料堆叠于肩部,形状类似花朵,并且用红色面料体现柔美,呼应了服装主题,更重要的是通过肩部面料改造的运用,修整了肩部轮廓,使得服装整体造型更加丰满。

  第五章服装面料再造在毕业设计中的运用

  第一节毕业设计的灵感来源

  本次毕业设计灵感来源于美国西部牛仔,牛仔通常都是头戴墨西哥式宽沿高顶毡帽、腰挎柯尔特左轮连发手枪或肩扛温彻斯特来复枪、身缠子弹带、穿着牛仔裤皮上衣、以及束袖紧身多袋牛仔服、足蹬一双饰有刺马钉的高筒皮套靴、颈围一块色彩鲜艳夺目的印花大方巾、骑着快马风驰电掣,形象威猛而洒脱,是一种代表了典型的个人主义和自由精神的外在装束。我的设计从牛仔中提取元素,整个色调采用偏咖啡与褐色的暖色调,面料也选取了较为粗糙有质地的厚实面料,款式上则体现出牛仔自由、大胆、不拘一格的精神,融入了许多面料改造元素,使整套服装看起来随意而有型。

  第二节毕业设计的制作过程

  正如以上灵感源所述,本次毕业设计采用粗呢、圈圈戎等质地粗糙厚实的面料。我将单品的款式设计为较普通的外套、衬衫等,在搭配上,大胆地将裙子引入男装设计,并且通过多件单品的层叠来体现整套服装的厚实、饱满。
  本文的主题面料再造也被合理地运用到毕业设计中。三套服装中,第一套图5-1为西装外套、马甲和薄衬衫的搭配,在马甲上采用了破坏性的面料改造手法,选用纯羊毛面料制作马甲,从下摆处向上磨破,产生一种无规则的破坏感,很好的体现出了复古的主题,也使较为成衣化的服装更有看点;图5-2为第二套设计,原有的镂空针织内衣和外套上的面料抽褶并没有取得很好的效果,最后以失败而告终,经过修改,选择了上衣与裙子的搭配而取消了面料再造的运用。通过亲身实践,说明了面料改造的风格与技巧多种多样,但胡乱加入面料改造元素只会适得其反,而适当地加入与主题相呼应的面料改造技法,则会达到锦上添花甚至画龙点睛的效果;图5-3的第三套设计中,选取麻质面料作为内衬,对其抽丝处理,并将丝缕嵌入门襟,恰到好处的以奶白色为整套服装的深褐色做点缀,为服装增添亮点。
 

  结论

  服装面料的种类是有限的,但是艺术再造的表现手法确是多种多样,将他们有机的组合可以丰富服装造型的款式,面料艺术再造不仅符合服装时尚发展的要求,同时它也是设计观念转变的体现。对于设计师而言,面料再造让设计师有了更广阔的创造选择空间,更能体现自己的设计风格;对服装公司来说,对已有面料进行再造,既降低成本又增加了服装的附加值;对我国的传统工艺而言,面料再创造可以使传统工艺的精髓在服装中得到很好的体现和传承。
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