综艺节目主持人外在形象的塑造

从本质上分析主持人的外在形象与其内在形象是密不可分的一部分,它是主持人在音容相貌、音色体态、言谈举止、衣着打扮等外在因素集一身的集合体。观众心目中对节目主持人的整体印象,不仅包含着人们对本档节目的评判,而且最直接地反映出主持人的内在形象。

       从本质上分析主持人的外在形象与其内在形象是密不可分的一部分,它是主持人在音容相貌、音色体态、言谈举止、衣着打扮等外在因素集一身的集合体。观众心目中对节目主持人的整体印象,不仅包含着人们对本档节目的评判,而且最直接地反映出主持人的内在形象。主持人作为节目的核心内容之一,就必须学会正确理解内在形象与外在形象二者的辩证关系,除了时刻在节目中锻造自己的内在形象外,更应当注重自己在节目中塑造的外在形象。
       主持人自身条件的具体体现一般通过外在形象流露出来,也是观众在节目中能够通过视觉感受最直接的部分。一般说来,主持人的外在形象主要从四个方面作出详细阐述。

(一)语言

       声音是主持人塑造外在形象的重要手段。主持人最主要就是通过有声语言来故事情节上来感染观众、展现自我的潜力,节目主持人形象塑造的第一要素就是语言。主持人语言美塑造的关键点无非就是情景再现、内在语、对象感、停连、重音、语气、节奏、即兴口语表达等,要根据节目的所折射出的主题、内容和参与节目的嘉宾、去塑造自己的声音形象。主持人在语言方面不仅仅具有规范准确、简洁凝练、富有逻辑这些基本要求外,还应尽可能的保证主持语言通俗易懂、声韵和谐、形象生动、游刃有余等这些适应社会发展提出的新的更高的要求。着重要阐述的就是“通俗易懂”,它并不是倡导节目主持人以“大白话”为主,在中国的传统美学范围内就有“美在意境”这一说法,即便是在某些节目所营造的环境中乍一感觉通俗质朴的语言,肯定是经过主持人反复琢磨、悉心创作处理过的成果。语言的传播关系要求主持人最好采取比观众更技高一筹的平和姿态和展现在观众面前,而不是单纯地以指令的形式、说服教育的姿态抑或说是出现高深莫测的言辞。
       安徽卫视女性新主持人大赛晚会上,当节目进行到播放参赛选手采访录像的时候,当时的主持人周群那几段即兴发挥的语言能恰到好处的搭到观众的脉搏,这几段独白与当时的采访录像巧妙联系在一起,自然的推进节目的进程。当时一位选手在彩电降价的商场接受采访,录像放完的那一刻,周群敏锐地捕捉现场反应,当时她说了这样一段话:“刚才播放录像时,很多观众在台下议论,这些被采访的人是不是托儿?用我们合肥话说是不是‘假牙’,我要郑重的告诉大家,这些选手都是实地采访,信息绝对可靠,要买彩电的朋友尽管放心参考。下面还有很多信息继续为您传递。”机智从容、质朴得体,恰到好处地体现出了主持人的应有的语言美。这类情况下就要求我们绝不仅仅是主持人在巧妙地在语言上下功夫,笔者认为真实的感情流露永远是在技巧之上的,唯有主持人他们自己发自内心的情感加以节目的播出效果背景音乐辅助,才能达到整体推进的效果,将观众的情感带入到节目中去,使观众在欣赏节目的同时产生深层次的共鸣。

(二)仪表妆扮

       一个人容貌美中最基础的部位莫过于脸型。主持人必须充分了解自己的身体轮廓,最重要的就是面部轮廓的形状。根据相关文献对亚洲人脸型的研究成果,一般可以分为八种类型:卵圆形脸型、圆形脸型、三角脸型、长圆形脸型、方形脸型、长方形脸型、杏仁形脸型、菱形脸型、杏仁形脸型。客观来讲,每个人的脸型都是独一无二的。因此他们所散发出的整体形象也各不相同。有的人给人感觉很温文尔雅,有的人则是给人很开朗或很悲伤的情形。就算是同年龄的人,有的人感觉年轻,有的人感觉沧桑。在中国传统美学对人的面部美也做了其他详细的阐述,中国古代绘画论中就创造性的提出了“三庭五眼”这一论断,重点论述了人的面部正面观的纵向和横向比例关系,凡按照“三庭五眼”这一“黄金比例”画出的人物脸型都是美丽和谐的。中国古代就讲求“身体发肤,受之父母”个人十分不赞同利用整形手术来改变自己富有自然美的脸型,因为我们每个人的长相是天生的,荧幕中美的形象却是完全可以通过自己的主持艺术来塑造的。比如我们可通过发型和化妆来修饰衬托自己的脸型,以求做到协调配合、弥补缺陷。在美学理论中特别的支出方脸形给观众感觉起来缺乏一定的柔和感,我们就在做发型时应注意增加一些温柔的成分可以通过柔和的发型来衬托以上不足;菱形脸颧骨高宽,做发型时要重点考虑颧骨突出的地方,把额头头发做蓬松拉宽额头发量;正三角脸形刘海最好剪成齐眉的长度,使它隐隐约约看到额头,用较多的头发修饰脸部等等。
       化妆在主持人的主持生涯中尤为重要的一门视觉艺术,里面深谙学问。主持人在上台化妆是一个综合考虑的要素,首先必须参照节目的性质、内容、背景灯光的要求;其次,结合个人的容貌和气质、节目穿着的服装、发型的色彩与款式综合确定的,如果主持人在化妆的过程中忽略了其中的某一方面,主持人在舞台上所展现出的整体的造型效果就大打折扣,完全达不到理想中的和谐美好形象的效果。综合来说,综艺娱乐节目主持人妆容相对于新闻评论类节目主持人那样端庄大方,增强节目公信力的妆容来讲发挥空间更大,可以尽最大限度地凸显个人独有的风格和特质。
       徐晶在《生命的化妆》一书中谈到化妆的三个境界,第一层次是化外表,第二层次是化个性,第三层次就是化生命状态。化妆的最高境界是就是要到“有妆似无妆”的境地,最重要的就是要运用形、色、韵有机结合的原理,充分的了解和把握观众的审美心理,是自己的妆容在整场节目中恰到好处的展现到观众面前,这样主持人以和谐的形象出现在荧屏上,给观众以美感。

(三)服饰形象

       主持人多数时候作为公众人物始终在前台亮相,主持人的一举一动、一颦一笑观众都会看在眼里,因为服饰、化妆都是塑造外在形象的重要组成部分,特别是主持人的衣着服饰往往是观众注意的焦点,它就好比一种无声语言,无时无刻的描绘着主持人的气质、文化修养等。那么,接下来就探讨一下主持人的服饰应如何与整场节目相适应,达到好的外在形象。
       相信每一位主持人都会对自己的服饰很重视,服饰的选择决不能随心所欲,也要根据节目的特点、风格、主持人的年龄、个性、观众的审美心理特点,不同的背景、环境、选择恰当的服装,努力塑造理想的外在形象。大体说来服饰的选择遵循三个方面:首先、服从节目需要,其次、符合个性与个人风格,最后、注重服饰品质。
董卿是我个人认为在服装造型方面颇有独特见解的一位主持人,我们每当提起董卿,很多观众脑海里的第一个反应就是就会自然地把“华服”联系在一起。央视化妆师徐晶曾说过,台里有两个女主持人在任何场合都能让人觉得很放心,她们不会穿错衣服:一是徐俐,另一个则是董卿。设计师郭培在谈起对董卿的穿衣品位的时候也毫不吝惜溢美之词,她在生活中非常讲究。面对耀眼炫目的华服,董卿是如何根据节目的主题或者环境做出选择的呢?她说:“晚会和晚会也在某种层次上讲有所差别,服装的选择通常我都会兼顾主题以及整体环境,毕竟是要将自己美的形象展现在全国观众的眼前。我主持春晚的第一偏好颜色便是大红色,多年以来都是毫不犹豫地选红色,而中秋节晚会则会穿浅色,青歌赛就会偏生活化一些,不过分隆重。”红色大气、压得住台面,浅色礼服亲和、柔美,像青歌赛一类的晚会则以突显选手为宜,不适合太隆重,抢了选手的风头,生活化的装扮又能很好地拉近与选手、与评委之间的距离。笔者认为董卿给主持人、尤其是综艺晚会的主持人造型方面做出了很好的表率,每一次装扮都是精心设计的结果,这也是对工作、对观众的负责和爱。
       杨澜是知性主持人的代表,而她所做的访谈类节目是最受大家欢迎的,访谈对象都是一些政要大亨以及一些在自己领域有很高建树的人,而杨澜本人也具有良好的地位。所以她在着装时要考虑到各类因素,嘉宾身份、地位、性别的不同,都是服装选择的依据,既要考虑到整体,也不能夺了嘉宾的光芒。男性政要大多深色西装的着装,而她为了使画面不显得过于沉闷,杨澜会穿上一身色彩较为鲜艳的正式套装;如果她对面坐的是一位艺术家,杨澜通常会穿设计感较强、款式简单的品牌服装。如果不确定服饰的风格和颜色,杨澜就会选择相对柔和的灰色和米色。对于室内采访而言,为避免衣服的颜色与周围的环境有严重冲突,编导通常需要提前“观察”,,杨澜才能作出判断。在服装搭配上面,优雅的女性会搭配一些丝巾和胸针,从而展现女人的柔美与不俗的品味。综艺节目主持人外在形象的塑造

 (四)体态语

       信息之间的传播,从人和人之间的传播到媒体之间的传播,信息传播要想从传播者流动至受众,必须借助一种语言符号。符号是信息传播的核心,符号.是信息得以传播的先决条件。而体态语是传递信息、表情达意的重要符号,是塑造外在形象不可缺少的手段。主持人要想准确地表情达意,不能仅仅依靠苍白的语言,而且还有了解无声的语言。特别喜欢默片大师卓别林的表演,他的动作幽默滑稽,即便他不开口讲话他的动作与表现也够让观众了解他内心所想要的表达,一个成功的主持人重要之处不是有声语言,更精彩的是要让观众体味他的无声语言,并让观众能够意会他的体态语,从而让观众和主持人的交流与灵魂得到碰撞。”在录制现场,除了语言这种交流渠道,主持人的每个表情、动作、服饰都会展现在观众面前,精准的眼神、自然而不做作的面部表情、、自然的姿势及体态,都是主持人有声语言的配合,因此主持人的体态语也是美的,它是主此人传递信息的重要手段。在主持中也可以借助一下表演艺术,使自己的表达更加充分。
       下面简要谈谈主持人体态语塑造的几个方面因素:
       1.目光语。爱默生说“眼睛说的话比嘴说的话多”,这说明,眼神的运用是最重要的,而且眼神是特别有力量的,眼神是不会骗人的,直接反映人类内心,斜视,俯视游离都给人一种不好的印象,优秀的电视节目主持人一定要学会用目光与观众得体的交流,要学会控制与运用,太热有不稳重、做作之嫌,太冷有冷漠之感。有题字器时要注意把提字器当成观众,,寻找对象感。
       2.表情语。发自内心的微笑是主持人面对观众应该有的状态,而不是“做”出来的,只有发自内心的情感表达观众才能够去融入到节目中。 一个优秀的主持人善于控制自己的表情,使之与有声语言的内容、语气、情绪相吻合。央视著名主持人周涛,在春晚主持时时就很注意眼神的交流,她喜悦时眼睛弯弯,感怀时眼带泪花,能带动观众情感移动和推进;非诚勿扰主持人孟非,他从后台做到了一线,可以说人生阅历特别的丰富,他在节目中的幽默、自然,接地气和其他嘉宾形成略带夸张的表情形成鲜明对比,但冷幽默式的人文关怀成就了个人特色,而且孟非的自我控场能力特别的强, 能让嘉宾更好的去表达并且让节目更精彩。
       3.手势语。手势语是在主持中相当重要的,他有着指引吸引观众目光的作用。一般说来,新闻类节目主持人不必用太多手势语,否则会让观众不信任略显轻浮;综艺节目的主持人手势语则要放松,要栩栩如生,有一定的表现力,;少儿节目主持人手的姿势也随着节目去发挥;气象节目中需要利用手势语做指引用的,要注意手势指向的准确性和手掌的舒展。
       4.姿态语。在节目中主持人的姿态通常分为三种:行走、站立、端坐。体态语要大方得体。端坐的时候,主持人坐时要双肩放平放松,给人的总体感受是挺而不僵,从而展现自己的个人魅力,而谈话类节目主持人即便要与嘉宾和观众互动,呈现放松而又优雅的坐姿。而不论那种站姿,都要保证自信挺拔,,忌歪脖、斜腰、挺腹、曲腿。走姿关键可以用轻盈潇洒来形容。正是鉴于形体语言具有有声语言所不备之优势,它是主持人形象的重要符号标签,电视媒体对主持人的仪容仪表、动作行为、服装打扮都有与节目定位相配的严格要求。

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