国画笔墨技巧在平面设计中的应用

中文摘要: 平面设计是现代艺术设计学科中的一个门类,在中国大陆兴起的时期是上个世纪的八十年。在社会的发展当中,平面设计水平提高也越来越被人们所重视,它不仅的要实现信息传达的这个实用功能,而且还要在所设计的作品中蕴涵文化的精神,这极具装饰性意

  中文摘要:平面设计是现代艺术设计学科中的一个门类,在中国大陆兴起的时期是上个世纪的八十年。在社会的发展当中,平面设计水平提高也越来越被人们所重视,它不仅的要实现信息传达的这个实用功能,而且还要在所设计的作品中蕴涵文化的精神,这极具装饰性意味的国画艺术中所表现出来的生动气韵正是现代平面设计所需要的宝贵精神,本课题的研究完全符合平面设计发展的时代需要。希望通过本文的研究,使中国平面设计师认识到在设计中要有突破和有自己独特的个性,就必须对中国传统艺术形式—国画加以重视和利用,把中国画的气韵、意境带入平面设计作品之中,使之成为有意味的设计。进而提高本土现代平面设计的品质,凸显自己的民族特色。
  关键词:国画;笔墨;平面设计
国画笔墨技巧在平面设计中的应用

  前言

  平面设计是在上世纪80年代才一在中国大陆兴起的,随着改革开放,市场经济的快速发展,90年代后对于现代平面设计的需求越来越大,不少中国设计师在没有来得急多想的情况下,就一味的追求外国设计模式和所谓的现代感的设计形式,生搬硬套地借用国外的设计,盲目的“洋为中用”的拿来主义,殊不知西方的绘画和设计其实很大意义上受到了中国画中的装饰性理论的影响。而我们是否深入的思考过中国自己所独有的绘画精髓—中国画,它和平面设计有什么关系,平面设计中是否应该有它的烙印,其文化基因应给平面设计将带来什么?
  国画笔墨技巧在平面设计中的应用

  一、国画笔墨的装饰性分析

  国画的装饰性和它的艺术特征是紧密地相连的,而国画的艺术特征分为,线、墨为主的色彩、构图等等,都是他们之间的联系。
  因为,绘画的发展历史我们知道了,其实每一种绘画形式的出现都是从实用装饰艺术中分离出来的,国画中的装饰性意味表现的尤为突出,它体现在国画特征的各个方面,如夸张精练的造型,饱满均衡的构图,明朗而富于节奏的赋色,娴熟而富于韵律的线描以及某些细节和衣服器物的图案化处理等。色彩、构图、造型、笔墨等都带着十分明显的装饰性表现特点和风格,表现出了极强的装饰意趣。
  用线造型形成了中国画非常简练特殊的装饰风格,而线条的运用又是装饰绘画中的一个重要标志。中国画线条根据自己的形式法则创造了丰富多彩的线条程式:这就是线条的虚实相生,计白当黑,疏密相间等法则,对线条的力度、速度的掌握,造成了中国线条强烈的装饰性,使线条自身获得了独立的审美价值。中国画所使用的颜料决定了它必定带有装饰性效果。中华民族习惯以红色为喜色,红与黑、白也形成强烈对比,吴昌硕、齐白石笔下的花卉就常为红花、黑叶,体现了用色上的装饰性。中国画对于纷繁复杂的色彩经过加工而变得单纯和概括,色彩的主观改变增加了画面色彩的装饰意趣。色彩越单纯、越限制,装饰性越强。

  二、国画笔墨在平面设计中的表现形式

  在这一小节中谈到的国画笔墨的应用,实际就是国画装饰性的“线”和“色彩”的应用,因为自古以来线和笔就是分不开的,线通过各种笔法而呈现,而国画的“色彩”是以水墨为上,墨分五色,墨为主色,自然界的万物尽在其中。国画一直以水墨为大厦之栋梁。

  (一) 枯笔

  我想提及现代平面设计中的笔墨情结,香港的著名设计师靳球强先生就是很好应用中国画笔墨技法的典型例子。他自小就醉心于中国书画艺术,继以设计为业。他致力于对本民族传统文化的研究、继承和发展中国绘画的装饰文脉,在他的设计作品中,大都运用中国民族传统中的多采元素,对中国画的笔墨技法的运用尤为突出,最终两者合二为一,使得民族特征跃然纸上,令人赏,臼脱目,给人以十分强烈的传统与现代相结合的视觉冲击力。整个作品构图新颖,品位高雅,耐人寻味,透出一种意境美,使得整个作品既有浓郁的传统风味,又不失现千弋的审美情趣,并获得了国际的认同。如他运用笔墨技法效果创作出的一系列—山、水、风、云的现代招贴设计(图1)。画面中不同的枯笔、飞白等用笔以及用墨的浓、淡、干湿的技法使得作品充满灵气、气韵生动。

  (二飞白

  书法艺术在平面设计中的应用分为直接和间接两种:直接应用是指书法被应用于书刊、报纸、杂志和产品包装等的名字和文字标题。以其清雅、苍劲、古朴、灵动的艺术特点有别于一般的印刷字。因其形式是经过艺术处理后的,所以能使平面设计作品有生气,产生活跃、雅致的文化气息。
  间接应用是指书法元素被创造性运用于标志、海报等设计方面(图2)。这些间接应用书法艺术的图形会显现如下特征:首先是动态十足,因为书法艺术中的笔法多样。唐代张怀瓘在《书断》中评论蔡邕的“飞白”书时说“飞白妙有绝伦,动合神功”。这种书体,笔画中丝丝露白转折处笔路毕显,似用枯笔写成,为一种独特的书体;其次是质感丰富,传统书法强调用笔的沉着痛快,苍茫浑朴,以表现中国人天人合一的宇宙观.所以书法意味的图形在视觉上也极具质感,传达出一种拙扑的意韵。

  (三) 线描

  香港著名设计师陈幼坚先生为中艺新港分店开幕设计的招贴,作为一家中国工艺百货店,陈幼坚先生抓住其特点,用中国画的水墨花蕾表达,寓意以新的姿态发展业务。整个画面宛如一幅中国画,并利用现代的一些排版方式,从文房四宝中找到与现代平面设计的某些交汇点,巧夺天工地创造出具有丰富文化内涵,并传递画面意境的招贴作品。《苏州印象》(如图3)系列作品中,对于中国画的运用也是可圈可点的,设计之中线描的运用褒含了意境之美,把苏州的梦里水乡的浪漫情环表现的淋漓尽致,耐人寻味。还有一些现代楼盘的招贴,为了突出其环境的幽雅、自然、宁静、空旷,也都纷纷采用了中国画中线描作为意境的传递者。

  三、国画笔墨在平面设计中的应用案例

  有着几千年的历程的国画的笔墨情结对现代平面设计来说应是巨大的宝藏。在现代平面设计中,国画的各种变化丰富的笔墨技法,如同音乐中的各种音符、符点,在现代平面设计中进行排列、组合、对比,使设计作品犹如美妙的乐曲,产生优美的旋律和节奏,给人带来文化感及国画的意境的心理感受,装饰风格的笔墨给平面设计作品也带入了装饰的意味。
  在当代中国,将国画笔墨技法运用于平面视觉艺术设计的艺术家远不止靳球强先生一个,还有陈幼坚、谷文达、徐冰等人也运用到了国画的笔墨进行创作和设计。在他们的作品中,我们感受到了独特的文化品位和民族风格。还有一些优秀的设计作品也运用了中国笔墨技法,(如图4)菠萝啤的标志设计,菠萝的形态上运用了飞白的笔法,使得标志顿感自然、活泼、轻松。还有北京天坛公园的标志也是用了国画中飞白的线技法处理的,和天坛特有的中国建筑风格非常吻合,以中国特有的国画笔墨来表达天坛圆转向上的形式感再恰当不过了,给人以强烈的中国韵味。
  有如著名的设计大师靳埭强,他在谈起笔墨这种表现形式时说:面对水墨、毛笔和宣纸,我能理解我自己要做什么;我心中有了一个概念,只是用这种材料和方式把我内心的情感表现出来;毛笔是有生命的,水与墨是有灵性的,我喜欢把自己的创意与这种有灵性的生命融合起来。靳埭强的设计作品正是这一认识的体现。无论是招贴、标志,设计中笔墨的运用都不是表面上的搬用,而是有着真正的思想与情感。如靳埭强设计作品“岁寒三友”(如图5)。“岁寒三友”在中国传统装饰上是指松、竹、梅三种组合纹样。靳埭强以古典诗词一样的韵律,用简练的笔墨表达出“乘传创新,代代常青”的“松”“、乘传创新,节节高升”的“竹”、“乘传创新,岁岁花开”的“梅”的主题内涵。
  因此,笔和墨在现代平面设计中的运用不仅仅是一种画面元素符号,而是平面设计者的一种语言。设计者用笔墨的技法和方式把内心世界的灵感表现出来,从而把受众带入这个灵感的世界,体会其中意境。因此,从国画中传统笔墨中吸取养分,深化了现代设计的主题和内涵以及本民族传统文化的特点和气质,加强了现代设计的语汇,对推动中国的现代平面设计起到了积极的作用。

  结论

  中国人引以为傲的传统艺术文化—国画,许多外国艺术家都研究着国画装饰艺术,且对他们的艺术和设计产生着影响,我们自己怎能对它视而不见呢?中国的平面设计应该在统一中求变化,设计的民族特征不能因为国际化而减弱或消失,国画及其装饰性手法在现代平面设计中的应用就是民族文化、民族特征的体现,从而使得中国的平面设计有了自己的味道,画面顿时活了起来。因为它不再是形式上的美了,而是画面中有了思想、意味和国画的气韵、意境,体现着自己本土的文化性。
  注释
  ①根据此书总结王学仲.《国画学谱—国画的基础理论与技法》,北京,新世界出版社,2007
  ②韩玮.《中国画构图艺术》.山东美术出版社,2002
  ③李砚祖,芦影.《平面设计艺术》.中国人民人学出版社,2005
  参考文献
  1.王学仲,国画学谱—国画的基础理论与技法,北京:新世界出版社,2007
  2.王受之,世界平面设计史,北京:中国青年出版社,2002
  3.李砚祖,芦影,平面设计艺术,北京:中国人民人学出版社,2005
  4.韩玮,中国画构图艺术,山东:山东美术出版社,2002
  5.奚传绩,美术简史,山东:山东美术出版社.1987
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